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艺术类硕士论文:石涛山水画中的物象提取对其艺术风格的影响

添加时间:2018-01-20 19:20:00   浏览:次   作者: www.dxlwwang.com
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引言

 
绘画创作离不开写生,美术家通过写生不仅可以感受到自然与人文气息,获取美术创作必不可少的灵感,还能够将内心的情感和对世界的理性思考通过画笔予以表达,从而引起观赏者的深刻共鸣,提升作品本身的艺术魅力和艺术价值。石涛不仅在绘画上取得了巨大的成就,同时也在美学理论方面具有深厚的造诣。基于深厚的美学理论功底,其在国画作品中反对对于前人单纯性的临摹,并创造性地提出了“搜集奇峰打草稿”的绘画理念,对后世的绘画和美术理论发展具有重要的指导意义。在这一创作理念的指引下,石涛的山水画作品无不源于自然和生活,同时将自己对生活和宇宙万物的独特理解和感受融入其中,在自然的山水画面中孕育着丰富的人文内涵,用一种别具一格的独特样式,对当时的山水画坛产生了强烈冲击。作为一名现代社会的民族传统绘画艺术学习者,当我走进自然,面对祖国的壮美山川时,总有满腹的震撼与赞美却不知如何表达。通过对石涛山水画作的观察与研究,其中那种流动的韵律深深吸引了我的思绪。这也进一步促使我研究他是如何将自然景物传神地表达于方寸之间,并形成一种独特的画风。当然,结合自身的写生体会,分析这位著名画家提取和概括自然物象的方式,对现代美术工作者表达内心感情,将艺术作品化为人类精神的使者具有重要作用。
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第一章 石涛山水画物象提取理念渊源
 
古罗马的著名哲学家普罗提诺认为理念是一切艺术的根源,艺术并不是一种对自然物象的单纯模仿,而是对自然物象所从出的理念的必要回溯。因此,石涛的艺术源于其丰富的阅历和深厚的理论修养,这也是其独特艺术魅力的根基所在。
 
第一节 人生阅历与知识修养的积淀
石涛祖籍广西,是明代靖江王的后代。由于其生活的时代正值明末清初的动乱时期,不得不在颠沛流离之后出家为僧。石涛的前半生基本都处于游行之中,从广西到湖北,从湖南到江浙,他几乎游遍了我国江南地区的名山大川。丰富的游历生活经历,不仅带给他开阔的胸襟和眼界,同时也使他与艺术结下了不解之缘,并形成了独到而深刻的认识。在不得已出家为僧之后,他认真诵读佛经,博大精深的佛学经典进一步开拓了他的思想深度,更多地关注物质与精神,宇宙与自然之间的深刻联系。总之,复杂多变的外部环境使其体会到绘画的真谛,初步形成了美学理念与绘画思想,并以不拘一格、丰富多彩的形式在其山水画作上表现出来,从而形成了变化丰富的画风。石涛出身于明宗室家庭,从小受到良好的艺术和文化教育,其优厚的家庭条件也使他能够搜集和观摩大量的名家作品。因此,从小形成的良好的知识修养水平,使他形成了比常人更有深度的思考能力,并在画面的深度上表现出来。首先,石涛对儒释道三家的思想有着深厚的了解,得益于这些传统的哲学知识,其在观察景物时可以透过其外在形象深入本质,使自然界中的寻常物象成为极具艺术和思想感染力的符号。其次,石涛对我国的书法也很有研究,因此他的山水画面与书法有着一脉相通之处,书法融于画理,画理中又蕴含着书法,从自然事物中的美来提炼字形和字体上的美,从而为物象的提取打下了坚实基础。总之,石涛深厚的知识修养促进了其山水绘画艺术的发展与进步,通过写生中的物象提取提升了画面的深度。
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第二节 石涛山水画对传统物象提取的继承与发展
 
一 石涛山水画对传统物象提取的继承
清代山水画领域的复古派曾经风靡一时,主张对前人的绘画技法进行再现式总结,以仿古为最高标准。在这一背景下,石涛也十分重视学习传统绘画技法,但是却不师法某家某派,主张学习古代大家的画意、画理,而不是对那些画迹的简单描摹。因此,石涛对古法的学习侧重于“师造化”之心,并在学习过程中保持自己独立的人格与性情,对当时的复古潮流中可谓独树一帜。特别是在游历之后提出的“搜尽奇峰打草稿”和“我自用我法”的主张和观点,这种不死守古风,秉承创新的理念,表现出画家对自然事物的真切感受,并将其通过丰富多变的山水画面表现出来。
 
二 石涛山水画对传统物象提取的突破与发展
石涛在其所著的《话语录·变化章》中指出,学习传统取景法并不是囿于古法,如果这样反而易受束缚,若如此,就不能获得知识和学养注入而借古开今,推动绘画艺术的发展。因此,石涛主张走进自然,从自然界的山山水水中提炼景物的形象,通过对表现手法的探寻与变换,积极融入自己的思想和感情,把理法融入其中,从而使作品上升到理的高度,使其成为自然事物的传神写照。由此可见,石涛积极学习古人的对待万事万物的思考之心,借助古法实现对大自然的学习,以自然界的真山、真水为师,从而实现与古人在精神层面的契合。另一方面,石涛在山水画的形貌和技法方面不拘泥于古人的经验,实现了“脱尽案臼”、“无法而法”,对山水绘画中的精华进行提取,凝练到画纸上。
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第二章 石涛山水画物象提取理念的应用与表现
 
第一节 对主要生活区域的自然山水的写
石涛在创作理念上秉承以自然为师的理念,通过对大自然的体味和感悟,获取创作灵感,并将自己的感受了无痕迹的注入到对自然形态的描绘中去,成为画家一生所恪守的山水画写生之道。例如,黄山具有得天独厚、别具意蕴的自然景观,是历史上著名山水画创作的重要原型。石涛在经历过明末清初的社会动荡之后,面对奇峰险峻的黄山之景,悲痛的心情油然而生。同样是黄山的景色,石涛与同期其他山水画大家的作品却有所不同,最主要的是他能够通过自己的画笔描绘出内心的情感,能够写象外之意。可以说,梅渊公捕捉到的是黄山的形象,而弘仁斩获的是黄山的本质,而石涛则深入到了黄山的灵魂之中。也正是如此,行游于黄山之中的石涛,才能够暂时放下心中的包袱,以人本元初的状态来进行深刻的体味。画家笔下的黄山景色才能够不重复古人,也不重复自己,以一种全新的面貌打破了前人画树和画石的成法定例。总之,石涛将天地间的山水作为学习的对象,对这些自然形象进行“物化”并融入自己的思想之后,便形成了画面上的形象。这种画面形象不是某家某派的临摹,而是真实自然景物在画家心中的自然映像。也正是如此,石涛的画作才能给人耳目一新的视觉感受,特别是每幅画作都不重复,都具有一种未曾谋面的新鲜感,使观赏者仿佛身临其境。这种山水景物的生机和灵动与他的写生自然、不拘一法的绘画理念有重要关系。
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第二章 石涛山水画物象提取理念的应用与表现........5
第一节 对主要生活区域的自然山水的写生............ 5
第二节 对其游历地区自然山水的运化...........5
第三节 不似之似似之的深刻意蕴.........6
第三章 石涛山水画的艺术风格......9
第一节 对传统笔墨程式的继承性.........9
第二节 艺术表现风格的多变性.............9
第三节 构成布局的洒脱奇妙性...........10
第四节 恣肆洒脱的艺术风格.....11
 
第三章 石涛山水画的艺术风格
 
第一节 对传统笔墨程式的继承性
面对石涛的画卷,我们会感受到一种浓重的生命气息和让人留恋忘返的生命灵动,这种艺术魅力不仅与他的绘画题材有关,还与他的绘画技法有关。在石涛生活的明清时期,我国的山水画笔墨技法已经日臻成熟。石涛广泛学习前人的笔墨技法,利用书写的形式进行山水画创作,使其山水画画面变得铿锵有力。例如,《独峰石桥图》是石涛的晚期作品,也是借鉴传统技法后创作的典型代表作品。这幅画作创作于 1679 年,描绘的是在一片云气缭绕之中的主峰幽冥以及潺潺流水。画作中的用笔用墨十分天真、平淡,只有偶尔出现的几处浓重的墨点表示醒提。在技法方面,这幅作品采用了勾染结合的方式,利用线条彰显传统中国画的用笔骨法,而染法上则体现了运用书法写的笔意。此外,石涛擅长积墨和破墨,画作中代表之植被的竖点均由两笔完成,在原来的基础上再加上一小笔,这不仅增加了物象的生动性,也增加了景物的丰富性,使整部作品活力四射。石涛山水画风格多变,是向众多山水画大家学习的结果,也是不拘泥于古法,力求创新的结果。他的山水画作造型突兀、构图简练。画面奇特、笔法刚健,形成了自己独特的画面风貌。具体而言,石涛为了逃避兵祸四处流浪,并便游江南的名山大川,逐渐形成了苍郁恣肆独特艺术风格。石涛山水画中的景物大多是从自然中抽象而来,但是却将自然景物的丰富变化与奇妙之处表现的更为生动。石涛山水画创作的蜕变期是 39 岁至 50 岁之间,这一时期的作品主要有三种风格:一是利用枯墨勾勒,表现一种恬静怡人的画面风格;二是利用水墨的肆意泼洒,塑造一种大气四溢、酣畅淋漓的画面风格;三是对自然景物进行精致描绘。由此可见,随着石涛山水绘画艺术水平的提升,艺术表现风格的多变性日益明显。石涛的山水画作品,不仅在笔墨和构图上独具风格,就连山石、树木、流水等都具有自己的独特特点。例如,他的画作中的烟云的画法就有三种不同的笔法:一是勾云法;二是染云法;三是渍云法。其中,勾云法是指在运笔中利用中锋进行勾勒,以彰显烟云的具体轮廓。这种方法可以将烟云那种流动的气息表达的淋漓尽致。
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结语
 
石涛是明末清初的重要山水画家,他不仅在绘画方面取得了巨大的成就,还在美学理论方面具有深厚的造诣。基于深厚的美学理论功底,石涛创造性地提出了“搜集奇峰打草稿”的创作理念,对后世的绘画创作和美术理论发展具有重要的指导意义。通过对石涛山水画的研究和分析,可以深刻体会到写生对艺术创作的重要意义,是艺术创作的重要素材来源。当然,更重要的是石涛山水画写生中的物象提取与概括的理论思想,可以为我们的现代绘画创作起到一定的指导作用,也只有扎实做好写生这门功课,才能创作出艺术精品,为繁荣当前的艺术市场,服务大众文化生活服务。
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参考文献(略)

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