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山西地区錾刻首饰艺术研究

添加时间:2018-07-29 21:00:13   浏览:次   作者: www.dxlwwang.com
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本文是一篇艺术类硕士论文,艺术可以是宏观概念也可以是个体现象,通过捕捉与挖掘、感受与分析、整合与运用(形体的组合过程、生物的生命过程、故事的发展过程)通过感受(看、听、嗅、触碰)得到的形式展示出来的阶段性结果。(以上内容来自百度百科)今天为大家推荐一篇艺术类硕士论文,供大家参考。

 
绪论
 
錾刻工艺是一门精致而细腻的古老手艺,经过漫长的历史传承,流传至今的錾刻工艺融合了不同地域的艺术风格和人文特色。在银饰文化中,錾刻工艺作为表现一个时期一个地域人们对美好生活的物质追求和精神追求的语言而存在着。山西银饰是汉族银饰最为典型代表,故而于 2017 年 3 月笔者赴山西省运城市稷山县周边村落进行实地考察,此次考察主要围绕吴壁村和坞堆村两个银匠集中地进行,通过走访基本了解银饰工坊在当地社会总体状况中所起的作用,对錾刻工艺有了全面系统的认知。山西稷山地区金属錾刻工艺多应用于银锁表面的装饰,明清民国时期的山西民间银锁其内涵和寓意极具山西传统文化精髓和地方文化特色,长命锁广泛流传,大多为新生儿和女性婚嫁时佩戴。
银锁文化发展至今,由于存在着照搬传统,设计性少,创新性低的问题,不能跟随时代潮流制作出适应当代社会、当代生活的新产品,人们使用银锁的范畴日趋渐微,仅停留在取其吉祥美好寓意的层面。面对传统錾刻工艺的发展现状,如何在传统文化中寻找和发现新的灵感,如何在传统工艺中吸取营养,如何将传统文化精髓与当代设计理念相结合,是我们在当代首饰设计中继承民族传统,弘扬民族个性要面对的难题。因此,本文以錾刻在传统与当代的不同表现进行分析,论述工艺与设计是相互补充、相互提携的关系,传统錾刻工艺如果不能跟随时代潮流制作出适应当代社会、当代生活的新产品,就会逐渐被社会淘汰,甚至消失。并结合当代首饰艺术家的作品分析总结,传统錾刻工艺要与当代人的审美情趣和需求联系起来,复制传统并不是錾刻工艺发展的长久之计。
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第1章 山西地区錾刻工艺与艺术特色
 
1.1 錾刻概述
錾刻,是一种雕刻凹纹的装饰技艺;而錾花,是一种制作凸纹的造型技艺。这两种技艺都是借助金属的延展性,用錾子和锤子来锻造金属,从而制作浮雕设计作品。錾刻从金属的正面进行塑造,而錾花则是从金属的背面展开塑造,这两种技法往往同时使用,统称为錾刻。(如图 1)錾刻工艺有几种类型:一是平錾类,只在金属表面根据纹样刻线,讲究线的轻、重、缓、急和粗细变化,强调线条的韵律节奏,注重线条疏密排列,用线条的组合来塑造物象的体量感和空间感。平錾还分上胶錾刻和不上胶錾刻,上胶錾刻的线条显得柔软而有韧性,不上胶錾刻的线条显得坚硬而有弹性。平錾有打底纹的也有不打底纹的,打底纹的手法受到粟特银器的影响较大,常见的底纹为鱼子纹,或者称之为珍珠地。另一类錾刻是起凹凸的方法,又分两种,一种是在平面上錾刻,先在正面刻线,之后从反面将形象打鼓,使形象从正面凸起一定高度,然后上胶錾刻形象细部。这种办法多用于平板錾刻,方便于从反面将形象打高。还有一种是在器皿的表面錾刻,这种情况都是先在器皿中灌胶之后刻线,不便于从里侧向外打鼓。所以就在器皿的外部将需要打凹的地方直接用踩錾踩下去,反复多遍,底纹被踩下去,形象也就更加凸显出来了,并产生浮雕效果。这种底子一般不打鱼子纹,只在底子上保留踩錾一次次踩出的磨砂效果。
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1.2 山西运城錾刻银锁的前世
今生俗话说“五千年中国看山西。”山西是中华民族的发祥地之一,有着悠久的历史和人文荟萃,更素有“中国古代文化博物馆”之称。几千年来流传下来许多民风民俗,独具中国的特色,佩戴银锁就是一项民间习俗。山西民间银锁可以说是集錾刻语言于一身,其形制精巧,款式独特,纹饰生动,更具有耐人寻味的寓意和脍炙人口的民俗故事。作为山西民俗文化的形象载体,讲述着几千年来山西百姓的生活志趣与情感依托。明清时,项锁俗称“长命锁”,既有装饰的作用,又有趋利避害,保佑平安之意。明清民国时期的山西民间银锁被当地百姓统称为古银锁,其用料厚实、做工精到、造型淳朴、风格粗放,其内涵和寓意极具山西传统文化精髓和地方文化特色。古银锁呈现的视觉语言和表现形式极为丰富,从组织架构到造型样式都富有变化和创造力,独具艺术魅力。古银锁具有多样的造型特征,既要表达长命锁的的吉祥文化内涵,又要将形作为抽象意蕴的载体。虽然银锁造型各具特色,且每个形态都传达出不同的内涵意义,但都承载着着广大民众对美好生活的渴望和长命富贵、多子多福的向往。錾刻工艺是金银加工常见的一种工艺技法,也是长命锁工艺常用的装饰手法之一。山西民间古银锁表面都錾刻有图案和文字。山西古银锁中出现的图案类型可以分为佛道图案、动物图案、神灵动物图案、植物图案、民间生活故事与传说等具有吉祥寓意的图案。山西古银锁中文字多是行书,其次是楷书、篆书,文字内容多是“长命百岁”、“福禄寿喜”等象征吉祥寓意的文字。因为人们笃信“凶吉有兆”、“福祸有征”的心理,使得吉祥图案成为一种神秘的艺术形式而应用于社会生活之中。人们只要一看到它们,就会马上联想到某种吉祥含义,并且这些吉祥图案最后就演变成纯装饰性图案,一代一代流传下来,使人们耳闻目睹,耳熟能详。
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第 2 章 錾刻在当代首饰设计中的运用.......7 
2.1 錾刻的造型元素规律..........7
2.2 錾刻的形式美法则....8 
2.3 小结........9
第 3 章 作品《知女》中錾刻语言表达解析.......10 
3.1 錾刻与物质材料的综合运用......10 
3.2 装饰风格的创新应用........11 
 
第3章 作品《知女》中錾刻语言表达解析
 
时代在不断变化,传统錾刻语言已不能满足现今消费者的增长的需求。錾刻工艺应在保留传统制作技法的精髓的前提下,选取简约现代的设计元素,从表现形式、首饰材质及风格上发生衍变。
 
3.1 錾刻与物质材料的综合运用
錾刻语言在当代首饰设计中的表现即是点、线、面的装饰手法。物质材料本身具有独特个性和形式美感,在首饰设计中,材料与造型互为依存、相互衬托、互为升华,反映着设计者要表达的精神状态与文化内涵。各种不同的材料会带给人们不一样的感受,如果没有对材料切身的体验与感受就去设计,就很难准确地表达首饰作品的设计理念和主题。一件作品不在乎材料如何贵重,而在乎材料与设计理念的结合是否贴切,要体会材料本身的特性。錾刻语言与物质材料综合运用,设计出更符合现代审美需求的首饰作品。设计作品《知女》的创作,源于佛教开放性的态度直接影响到菩萨造像的世俗化,菩萨造像迎合人们对其功能、需求和审美要求,在人们以菩萨为“女性神”的观念的引导下,菩萨像逐步女性化。在佛寺壁画的人物呈现中,菩萨造像女性化的特征更为突出。女性的慈爱、柔美、平和通过壁画中的线条及人物的神韵表现得淋漓尽致。可见,线条对于刻画形象的作用显著,它在许多时候起到了装饰画面的作用。细致柔软的线条、刚劲有力的线条、粗细分明的线条等多种类型的线条重叠在一幅作品上,使得作品的神韵跃然纸上。与此同时,分明的线条也犹如跳动的音符,律动感极强。线条是既承接过去又接纳未来的表现形式,无论是远古的文字图画,还是现今的艺术创作,都离不开线条。因此,《知女》系列作品是从菩萨造型女性化元素出发运用线条的变化,进行设计创作,表达作者的内心感受。(如图 9)
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结论
 
錾刻工艺是一门精致而细腻的古老手艺,经过漫长的历史传承,流传至今的錾刻工艺融合了不同地域的艺术风格和人文特色。在银饰文化中,錾刻工艺作为表现一个时期一个地域人们对美好生活的物质追求和精神追求的语言而存在着。经过各个时期的发展,具备了应用于当代首饰设计中的种种优势。本文通过对錾刻语言在首饰中应用的现状、发展趋势及存在的问题的进行分析,结合当代首饰设计的背景,对錾刻语言在当代首饰设计中的表现形式进行了研究探讨,发现錾刻工艺所在的时期不同,其表现形式也不尽相同。传统錾刻工艺在传统首饰中作为描绘具象化的、写实的形态存在着,这就要求錾刻工艺的刻线造型严谨工整,线条流畅顺滑,整个首饰作品体现的是工艺化的表现,这对银饰匠人的錾工熟练程度和审美要求是极高的。在当代,更多的首饰艺术家将錾刻作为艺术表达的手段应用于作品中,錾刻工艺已经不是作为一种严谨的工艺而存在。想要使传统錾刻工艺在当代首饰设计中大放光彩,需要运用传统工艺技法,结合当代设计思维与形式,设计制作首饰作品。在艺术家的作品中,錾刻工艺已经不是作为严谨的工艺化的形式存在,而是一种情感和艺术表达的手段。
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参考文献(略)

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