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服装内空间形态研究与艺术创新设计

添加时间:2018-09-11 20:49:18   浏览:次   作者: www.dxlwwang.com
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本文是一篇艺术论文,艺术可以是宏观概念也可以是个体现象,通过捕捉与挖掘、感受与分析、整合与运用(形体的组合过程、生物的生命过程、故事的发展过程)通过感受(看、听、嗅、触碰)得到的形式展示出来的阶段性结果。(以上内容来自百度百科)今天为大家推荐一篇艺术论文,供大家参考。
 
第1章服装空间的概述
 
1.1服装内全间的基本概念
意大利有机建筑学派理论家布鲁诺赛维曾说过:“生产空间是建筑的目的,当我们构筑房屋时,我们做的是恰当的划出一定的空间大小,并将它加以防护与隔离,建筑空间于是通过这样的需求得以产生。但从审美观而论,空间更为重要,建筑师造型的基础则是空间,如同雕塑家通过用泥土造型。他们用艺术作品的眼光去对待空间设计,他们力求运用空间的手段使进入空间的人们能激发出某种情绪。”而在空间理论研究中最初提及的是建筑领域的空间观,正如意大利建筑学理论家而言,适当的空间场域能带给人们生理与心理上的需求。与之相呼应的中国建筑学家彭一刚先生在《建筑空间组合论》中有提到“建筑的内空间对人的影响力颇大并与人紧密联系。它在具有审美的基础上进行着功能性变化,由此来迎合人们精神感受与审美诉求。”由此可见,人不仅仅需要基本的活动空间,而且还需要一定的审美诉求。而在中世纪德国哲学家黑格尔在《黑格尔美学论稿》中以哲学的角度阐释了服装与建筑之间的关系,将服装称之为“流动的建筑”、“服装如同一座自由行走的房子。”由此可见服装和建筑有着姐妹艺术的关联性,同样围绕着以人为本的设计理念并且体现着人体与内、外部空间的紧密联系。服装作为外层的包覆与内部的形体保持着距离,这个距离同样随着身体部位的变化而变化,形成内空间。它是服装设计最根本的变量,直接影响服装的内部结构和外部轮廓[1]。而服装设计师山本耀司先生也曾提出:“我在寻找一个新的比例,让我感兴趣的是穿着服装的人和服装本身所存在的“空间”一空气流通、运动、轮廓剪影”。而以上所指的“空间”也就是中泽愈在《人体与服装》中所表达的服装内部与人体之间的内空间,服装与身体之间的间隙[2]。服装内部的空间量可以制约并且影响着人体的活动量,最为基本且重要的是满足人对服装内部空间影响下服装的舒适度、审美性、合体性、时代性的一种内在诉求。服装随着不同的时代嬗变与发展,作为一种意识形态的物化造型,必然会映射出不同地域、不同时期以及不同人群的人文特征以及社会价值观。进入21世纪之后,世界多元化的发展使得服装内空间形态有着更多的可能性,在不同的构建方法与开放程度上创造了更多的穿用形式,也展现穿用者审美意识与文化蕴涵。
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1.2服装内空间形态的基本特性
 
德国著名哲学家黑格尔曾说“无限”在“有限”之中,“有限”“开显”着“无限”[3]。这个理论阐释着有与无的空间观理论,服装造型形态也是由服装的有限内空间与无限的外部交间共同配比塑造而成,在有限的服装内空间形态中展露出无边界的人文关怀。而服装内空词的基本特性颇多,主要有以下几种:裹体性、位移性、隔离性、开放性、镜面性。
 
1.2.1裹体性一服装裹狭下的身体空间
所谓裹体性是指以人体体形的基本特征与运动幅度作为参照依据下包裹身体的内部空间形态,如图1。无论设计者将服装内空间与外结构设计的如此夫马行空,服装依旧以人体肢体运动幅度与形态作为基本依据进行鲁合理的变化。东西方古典服装形态呈现出两种不同的身体容器的特征,如图2所示,西方文明意识热情、开放,服饰审美追求人体的健壮和曲线,体现在服装内空间上>西方的裹体性特征就比较明显,服装常常通过收省与抽褶等:£艺来塑造人体,内空,间形态趋于合体;而东方文化的核心是“和谐”,倉礼教”,且崇尚自然,这些特质表现在东方古典服装内空间上,尽量减少人体的暴露度,不强调曲线,裹体性偏模糊,通过典型的平面结构,依附人体肢体与体态作为受力物,呈现出另外一种自然而然的宽松的服装空间形态,如图3。可见在服装裹狭下的身体空间中,由于地域文化与人文精神的不同,从而展现出多元化的服装样式[15]。由此可见,裹体性延展出来的多元化可供设计者进行深度的探索与创新。
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第2章服装内空间形态类型分析
 
布尔迪厄曾说过“我们可以将穿衣的方式看成是一种构建及表现肉体自我的积极过程或技术手段”,由此体现了人们身体的需求促进了服装的发展。服装随着不同时期人们的诉求与环境的变化展现出千姿百态的内空间服装形态,而为了更好地了解其变化与发展的规律,可归纳为服装内空间结构特点分类、服装内空间间隙程度分类。
 
2.1服装内空间结构特点的分类
服装内空间主要考虑人体体态的凹凸变化,从而在设计中需要更多的考量服装与人体之间的松量关系。这种关系不仅有利于人体活动的空间量,还需要满足一定的审美性。因此服装内空间在结构特点上主要体现了功能性服装形态与审美性服装形态。服装的内空间形态的概念在人体与服装之间建立,首先它的基本特点是穿着便利。在设计前需要谨慎的研究人体的生理以及运动时的体态。因此,常规的服装内空间结构特点需具备以下几个机能性特点:合体、舒适以及便于活动。如图16,设计紧身裙子结构,裙摆开衩的高度在膝盖以上,便满足身体的活动性。设计师在进行服装内空间形态设计时,需要考虑人类生理活动时的变化。”从而满足身体的舒适性。穿着者运动的多元性与繁复性为设计者在架构功能性服装内空间形态研究时给予了更人性化的设计建议。在设计上,穿着者留入一个可以伸展的系统,哪怕多开破一条缝、多出几个暗扣,多了一个选择就多出一个或更多的设计形式,如图17从肩膀部位多加出一定的服装内空间量来满足运动者胸宽与肩的活动范围。图18为满足穿着者的后背拉伸的身体空间在后背破缝处加入了放松量。以上设计都创作出新颖的功能性内空间形态,不仅满足服装穿着者的身体空间与自我认同,同时还引领人们进入一种全新的生活方式。
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2.2服装内空间间隙程度分类
在服装内空间结构构成里,服装与人体之间的宽松程度直接决定着服装呈现出不_的空向形态。压缩型服装.空间形态将人体与服装之间检量缩小且_贴合人体的实际围度》这种间隙量切,紧贴人体的皮肤甚里一定程度上挤压着人体。填充型指在服裝在人体的围度上>0,虽然可通过一定的填充物来修饰、美化以及夸张人体形态,隹它缺乏着人体的动态美感》20世纪70年代的设计师把服装的肩部加入衬垫从而达到夸张的宽肩设计造型6日本著名服裝设计师川久保玲曾提出“体形造就服装》服装改变体形”,图28中她将解构主义融入设计,局部填充了臀部与肩部,使得视觉中心发生转移,从而达到改变女性体形美的全新概念。垫肩并不会令女性看起来有男子气概,相反,它更突出女性脖颈的纤细感和骨豁结构的微妙之处,增加女性的魅力。局部(胯部、胸部,)进行了:貢点¥间的填充,扩大了外延4间。超出一般的内部空间,满足人体局部设置的空甸,如图29所示芭蕾舞裙子或者硬纱支撑的裙子也扩展了服装内空间。
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第3章影响服装内空间形态的因素........12
3.1人类意识.......12
3.2人体结构.......13
3.3服装结构.......13
3.4服装材质.......16
第4章服装内空间形态在设计实践中的创新应用18
4.1设计构思.......18
4.2设计草图与效果图.......18
4.3白坯制作.......25
4.4模特试装.......25
 
第4章服装内空间形态在设计实践中的创新应用
 
随着时代的更替,除了包裹、缠绕、披挂的宽松服装形态与一些体现人体曲线的内结构设计,设计者还需要更多的考虑“人体与服装”之间所产生的各种内空间形态,从身体出发由内到外的延展服装内空间的形态设计。服装内空间形态不仅表达着廓形、比例与结构,它更多地承载着穿着者的愿望与情感。沿着这种开阔的设计思维路径发展,不断地实践与创新会发现一些独特且契合人们内心的服装内空间形态。在此次毕业设计的创新应用中,结合了前几章所研究总结的信息进行了毕业设计的创作。经过了设计构思、绘制草图与效果图、白坯制作、成品展现以及模特试装的整个设计流程。在此期间做了大量的内空间形态的实验,并在实践中总结出了服装内空间形态的创新思路与方法。
 
4.1设计构思
由于二维的平面制版只可在长与宽两个量度上进行变化,所以此次毕业设计选择了三维至四维的立体裁剪方法,将面、体、空间进行有意识的组合搭配。通过几何的维度在服装语境中进行内空间形态的拓展与创新,为服装内空间注入了新的血液。实践方式确定后,结合了服装内空间形态的五种基本特性,并发觉“褶皱”是此次探索服装与身体的内空间关系中最想表达的位移性形态语言,随之灵感产生。本系列灵感来源于海波浪褶皱。大自然中主要的褶皱形态是以一种硬朗的方式存在。比如:岩石、星球表面褶皱等。而服装的内空间介质主要通过柔软的面料形态来呈现,而海洋水波纹正是这样一种柔和的自然肌理。所以本系列通过一些波纹纱线的夹层改造与海洋印花相结合,从而达到水光潋滟的视觉感受。当光线透过水面进入海底时,又显现出充满颗粒的厚度与空间感。因此,本人想通过在不同气候、温度下,多样化的波纹褶皱中寻求人与服装之间柔软与硬朗并置的创新性服装内空间形态。
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结论
 
服装内空间是一种传递一系列复杂信息的“符号语言”,它所影响的外轮廓型常常使人产生即刻印象。服装内空间是体现服装整体魅力的一种构成艺术,它体现了服装的空间体积感。服装内部空间影响着服装的外轮廓造型与人体的活动量,服装与人体围度之间的宽松程度直接造成了服装呈现出不同的空间形态。研究服装内空间还需深入了解身体这个复杂的立体结构。不同时期、地域、文化的服装形态都会受到人类生理机能、日常穿用功能、社会价值观及审美情趣的等影响。在服装内空间的形态上通过压缩、适体与填充来满足人体功能性空间、基本活动空间,并且达到修饰与美化人们的心理诉求。服装内空间形态类型分析为现代服装内空间造型提供了一些创新思维与路径。服装内空间研究的方法还需大量阅读其它领域的空间理论观,笔者学术水平有限,很多理论层面写的不够到位与深入,还需带着这些问题继续研究。

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